Joachim Witt ? Rückkehr auf den grünen Hügel Joachim Witt ist ein Chamäleon des Deutschrock. Nach den psychedelischen Siebzigern und dadaistischen Achtzigern hat der Hamburger Künstler in den späten Neunzigerjahren ein neues Kapitel seiner inzwischen 30-jährigen Karriere aufgeschlagen. Zum linken Kosmopolit gereift, positioniert er sich als Großfürst einer emotionalen Apokalypse und erreicht mit der Werkreihe Bayreuth höchstes künstlerisches ? und nicht zuletzt kommerzielles ? Niveau. Die Botschaft dieses ambitionierten Zyklus beweist vom ersten Takt Mut zur Kontroverse. Als geistiger Erbe der Romantiker des frühen 19. Jahrhunderts streitet er für die Identifikation mit der deutschen Kultur. So entfachte ?Bayreuth I? prompt eine Diskussion über den aufkeimenden Teutonenrock. Doch Nationalismus ist des Herrn Witts Sache nicht: ?Bayreuth II? zitiert naturalistische Elemente mit organischen Kompositionen. Nun, fünf Jahre später wird das groß angelegte Konzept fortgeführt. Die skizzenhaften Alben ?Eisenherz? und ?Pop? haben bereits angedeutet, dass Witt seine Sichtweise um politische und philosophische Facetten erweitert hat. Aus dem Dichter ist ein Denker geworden ? der mit ?Bayreuth III? den grünen Hügel wieder gewaltig beben lässt. Bayreuth I ? Der zweite ?Ring? Die Werkreihe Bayreuth erklärt sich aus einer konzeptionellen Komplexität heraus, deren Schlüssigkeit untrennbar mit der persönlichen Entwicklung Joachim Witts verbunden ist. 1998 entsteigt er wie Phönix der Asche und lüftet mit der opulenten Ouvertüre ?Das geht tief? den Vorhang für sein Lebenswerk. Mit schweren Gitarren und sprichwörtlichem wagnerianischen Gewicht hält Witt der Gesellschaft den Spiegel vor. Die Kritik am Verleugnen der kulturellen Wurzeln ? übersetzt mit der urbanen Sehnsucht nach Romantik ? zieht sich wie ein roter Faden durch das Album. Und prompt erhitzen sich die Gemüter, werfen Witt gar Deutschtümelei vor. Heute sieht er die Anklagen gelassen: ?Kein anderes Land ist so von Angloamerikanismen überschwemmt wie Deutschland. Ich bemühe mich seit Jahren, meinen Beitrag für ein gesundes, ausbalanciertes Selbstverständnis zu leisten, um den Weg in die kulturelle Selbstverleugnung zu verhindern. Auch auf die Gefahr hin, dass ich des Öfteren missverstanden werde.? Doch kommerziell ist die Sache eindeutig. Die zweite Single ?Die Flut? mit Peter Heppner, dem damals ersten Duett des Wolfsheim-Sängers, klettert bis auf Platz 2 der deutschen Charts. Die bildreichen Verse positionieren Joachim Witt schlagartig als neue Ikone der gerade im Wiederaufbau befindlichen deutschen Underground-Szene. Doch Witt weckt mit seinem Vokabular auch die tiefe Sehnsucht emotionaler Großstädter nach längst vergessen geglaubten Idealen ? ?Bayreuth I? geht weit über 200.000 Mal über den Ladentisch. Bayreuth II ? Blühende Landschaften Ende 2000 streift Witt die urbane Verklärung ab und erweitert im wahrsten Sinne des Wortes seinen Horizont. Der Umzug von Hamburg ins idyllische Schleswig-Holstein zieht eine Metamorphose zum Naturromantiker nach sich, die nahezu jeden Text auf ?Bayreuth II? prägt. Die dramatische Schilderung eigens erfahrener Naturereignisse wirken in ihrer einzigartigen Lyrik wie die moderne Übersetzung einer Emily Bronte. So verwandelt Witt etwa in ?Der Sturm? oder ?In tiefer Nacht? das theoretische Sehnen von ?Bayreuth I? in konkrete Naturerlebnisse und avanciert zum stillen Betrachter wie in den Gemälden Caspar David Friedrichs. Während ?Der Mönch? das Album um ein weiteres romantisches Motiv ergänzt ? die zwiespältige Praxis der Religion haben einst auch E.T.A. Hoffmann und M.G. Lewis anschaulich geschildert -? schafft ?Bayreuth II? mehr, als schlichte Reflexion. Witt fördert aktiv die Integration Ost und appelliert gegen das Vergessen des DDR-Rocks. Der Silly-Klassiker ?Bataillon d?Amour? wird als erste Single ausgekoppelt, außerdem verfasst deren einstiger Texter, Werner Karma, die Lyrics zu ?Seenot?. Diese großzügige Geste bringt Witt endgültig die Herzen der Ostdeutschen ein. Auf der anschließenden Tournee durch exklusive Theaterhäuser stehen Silly fast geschlossen mit auf der Bühne. Für ein Album, das erneut mit Gold honoriert wird. Bayreuth III ? Enteignet Hitler Im regulären Veröffentlichungs-Turnus mögen fünf Jahre viel sein. Im Fall der Werkreihe Bayreuth dienen sie der Artikulation neuer Fragen. Nach einigen kritischen Äußerungen zur Globalisierung ? die bewusst aus dem Kontext ausgeklammert wurden ? richtet sich der Blick mit ?Bayreuth III? auf die Gesellschaft. Globale Dimensionen rücken immer dichter zusammen, deren ökonomischer Druck alles zu zermalmen scheint. Der politische Witt nimmt Gestalt an. Als ATTAC-Sympathisant appelliert er an einen Wertewandel ? und knüpft ein drittes Mal an die Romantik an. ?Jeder Einzelne sollte auch gesellschaftliche Verantwortung für politische Entwicklungen übernehmen. Man muss sich nicht alles gefallen lassen!? Witts Wut über Gier und Machtstreben drückt sich in harten, lauten Kompositionen aus, die wie ein gewaltiger Erdrutsch den grünen Hügel hinabzupoltern scheinen. Denn auch für die kulturelle Identifikation steht Richard Wagner ein drittes Mal Pate. Die Edelweißpiraten wurden jüngst als NS-Widerstandskämpfer gewürdigt. Witt gedenkt ihrem Mut mit seiner Interpretation des Stücks ?Der Turm? von Michelle Leonard (Text) und Kiko Maasbaum (Musik). ?Das Hitler-Regime hat neben seinen Gräueltaten bis in die heutige Zeit unsäglichen kulturellen Schaden angerichtet. Wir müssen ein neues Selbstverständnis entwickeln und unsere eigene Kultur wieder achten lernen. Und ich sehe die ersten Lichter am Horizont des musikalischen Schaffens.? Natürlich ist Kultur das Ventil des Joachim Witt. Diese Hommage sollte, ebenso wie seine Bühnenpräsenz im Berliner Maxim-Gorki-Theater in ?Mucksmäuschenstill?, endgültig mit politischen Spekulationen aufräumen. Interessante Neufassungen bilden außerdem ?Tiefenrausch? ? von Nik Page und Bernd Wendlandt? und der VNV Nation-Remix von ?Wo versteckt sich Gott??. ?Bayreuth III? wurde von Witt unter Mitarbeit von Uwe Hassbecker, Ritchie Barton, Jäcki Reznicek und Carsten Klick im Berliner Danz Musikstudio ausproduziert ? unter weiterer Mitarbeit von Berndt Wendland im Valicon Studio. Auch diese freundschaftliche Zusammenarbeit positioniert Joachim Witt wieder als den, der er wirklich ist: ein aussagekräftiger Musiker, der sich einmischt. Elmar Klemm