元琴“上清”：仲尼式，栗壳色漆，琴面弦路大蛇腹断，弦路两侧见大、小流水断，琴底见小牛毛断，紫檀岳尾，蚌徽。琴体轮廓秀美，肩当三徽，腰当九徽，琴额扁薄，别与常琴。琴底龙池上方贴长方纸条，墨书：“此琴声清而音长，先师庆辉山先生藏，并经审定为元代之物，名之曰上清。先师没后，文孙心言世兄举以赠余，谨如右。先生讳瑞，黑龙江人，曾著琴瑟合谱行世，宣统元年二月，长白明德俊清甫谨识。”琴音清且悠远，古意盎然。 陈寅生书《十一弦馆小记》记载：“嘉道间有庆辉山、邱丹岩二君，得周子安之真传，当时为畿辅冠。”古琴名家庆瑞（1816—1875），字辉山，满人，曾于道光二十三年间到广州任官。曾著《琴瑟合谱》，自序中记述自弱冠之年开始随广陵派的李澄宇学琴，李师于之年后方肯传瑟，但只是指教，未得谱授。其《琴瑟合谱》中附有徐祺《五知斋琴谱》的例论，显示其审美观乃广陵一脉。同时，庆瑞本人及其后人亦跟岭南派琴界过从甚密，亦增加了他所传瑟学的研究角度。清末民国时期赫赫有名的“蕉叶山房”主人张莲舫，以经营修复古琴为主。而他的全部技艺得自其父张瑞珊。张瑞珊早年曾拜古琴名家庆辉山为师。